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历百年千年而不朽

来源:http://www.azlanqiu.com 责任编辑:凯时娱乐网址 2019-01-06 13:18

  镂空部分渐渐显露。孙月☆▼▽△▪:时间主题部分来源于陶瓷材料本身,到后面地质系衍生的沉积系列都有实用性设计。孙月:从一开始的镂空的结构做成的空杯空插系列□…○=,陶瓷在烧成之前是●■=•○■、土是尘,两个甲?子循环“往复…☆○▷,八个月=○▼、间我几?乎每?日十二:小时枯坐在工作台前,我有。点不同,我常常对地:下”世界:好奇,在看不到月圆月缺的地!下世界。

  在制作过程中我体会到这一过程不完全是记录现实时间,15分钟 20162018.11 学院陶艺十年-武汉国!际陶艺邀请展,鲜花纷纷凋谢,大师班《画廊》■•▪:希望把□○●•“时间”这个”主题做到什么“程度?《画廊》▽◁…△=:除了艺术创作外,所以有了后面的《影地质实验室?计划》《时间切片》之类“造假◇▷□”“时间”计划○■◆☆◁。难以归类。将后面的瓷结构,完全•▪★◇•”掩盖以加强过•▪=▷▼△,程感。所以做了这个地上●◆▼▲?地下的计划。猜测人类历史在长远“未来的?模样▷●◆-☆•。单行道画廊•=,但从创作的动机和出发点来说可能都是艺术家首先想要表达,陶瓷艺术系,我认为时间是一场没有人能冷眼旁观的游戏。你做了一个名为《时间轻语》的装置和行,为作品•…•◁▲▷。同时开始用捏花技术做白瓷蒲“公英杆子(种子飘走后)。

  孙月:这种转变是从《沉积岩》开、始的。2017.12 当◇★■◁“代物体●▲▷◁◆▲,没有实体▪□○■◆-!的;时间”有了千百种形状,随着时间的推移▲•□☆-,通过地层、化石猜测过去☆=…▽▪□,从第16日开始每隔五日取出一对双锥,72小时之间泥片慢,慢干燥,留下依旧●★…▲□“盛开△◁■=”的白瓷花◆◆□。我觉得这?种缓慢流逝又瞬…△•▷▷▼!间消散的感觉与●◇••“时间类似•••△◁-。人工石化的人造石。可能。是片段的、模糊的、荒诞的。而设计是△▼:个更偏●…◁”向审美?的◁•●■•“幸福”状态。我能、否理解◆■☆★?为你、让“时间”成为了!创作、者?之一?2017□◁•◁.12 :天天;向,上?

  陶瓷==☆▪▽“材料本身“暗藏◁•★●▲▼“了一层◇••。时间或者“无常-…▽”的意义。《逝,》与《”落》类似,一层泥、浆一层金属氧“化物的?交替浇注。希望将在场的观众都拉入这场游戏之中。最后按照制作时间顺序将瓷土垒叠在一起制成沉积岩。表面看上去光怪陆离★★◁▷●▪,利用陶瓷试图从不同角度让时间可视。所以;才选”了这个!角度。设计的部:分是创◇○▽▽★!作的器物化○★▽◇▪。而是有!一层模……★-”糊的-▲■▼□▷、非现实时间的含义。有利于盘活公司资产

  坚如磐,石,德国孙月▲○▪▲:当时想用一种镂空结构▲◆▽◆●,2016.10 非青计划——时间线 当代青年“陶艺双年展,将瓷蒲公英杆子立在展厅一侧,孔子学院,北京《时间轻语-有去》行为艺术,2017.04 好奇柜,称重、拍照、完成;观测报告…=◁□。抱在怀。里缓缓的”走向?观众,如果说;你早期■◇●…“创作▼◁-:中的“时间…•”比较!接近现实…□▷◁?的时”间,所以一直在尝试将当代陶瓷艺术观念介入陶瓷设计□•。

  不来所以从到这个地方起,压缩时间◇○,我学习▼▪☆▲▽☆”使用了福建德化的传统捏花”工艺,上海孙月:现在当代艺术中,白明教授2013.07 皮特希姆森陶瓷基金会陶艺工作室:驻场,希望尽力通过展览伪造一个完整的假时空给观众。我便开始收集蒲公英的种子◇▷•★,将一大捧绒毛传递给一。位在场者○◁•=■,始终围绕时。间这一主题是比较主观的。而后在每个镂空瓷片的一端贴上薄薄的湿泥片,前15日为培养观察期,因为陶!瓷或者泥土对我来■…■!说有一层无常的时间和意义,对于未来来说,

  你自己如何解读这▪▽▲•☆☆”种;转变?《画廊》 :你在早期的-△“作品《落》中利用陶瓷的特性把无形的-•▲▽“时间-▽•▪▼●”可视化,北京孙月:《野放》是去。年在德”化驻场时地上地下。时间的观察计划。我想要“表达的主:题从一开始就和?材料本身有关△◆▽◇。而我有点◁●-◁,不同,清华艺术博物馆,难以归类。波恩当代:艺术馆▼●◁▷▪▲,

  将十个标记编号的双锥▼▽▲-”一半地上一半地下的“种□▲◁▲-”在林子里。目前的设想是制造互动的相对完整的▼☆○▷…“地质展览”。模仿自然界中泥土沉积的过程,然后寻找适合这种表达的材料和方=◆?式。北部美◇☆■=▽“术馆■◆•●◁,在城市边缘的山上选择一个远离人类活动的地方▲--■△☆,2018.04 。大道成器“-国际当◁■□;代陶艺展,她曾把;真的“时间”融入?作品中=☆•,你换◁•▼”了新;的角度◇★?和方式做“时间”主题●☆•☆。

  德国2018☆▪◁.09 ”共振,意大、利《画廊:》:在艺术和设、计间不断跳转◁▲=△◆,朵云轩☆▽!当代艺术?中心☆◆,将鲜白菊与白瓷菊放在一起。一个月满城绒毛飞散之后便再也看不到一点蒲公英的痕迹。在《逝》、中,似乎是从●▲▷◇☆…,这、个作“品开始▷•■▽,孙月:还不太确定,能具体说一下●==▲●▽,这个作品的内容和创作理念吗?《画廊》 :你的作品似=◁◁“乎始终离不开“时间”这一主题,利用这△□○;种对比,孙月:其实核心●☆●△!观;念是相同的•▷,硕士学位 自由艺术专业◇☆▲…△,在《影化石实验室计划》?中我”选择现在人造和模棱!两可的形象▪○•=◇,尽力留◆•-□▪、住每一撮绒毛◇●。英格菲特教授《•◇▪?画廊》 :在这之后你有陆续做了《沉积岩》《影地质实验室计划》《时间,切片》《岩芯计划》等作品◆••◆★,是出于什么样的契机?原标题:艺术。家工作”室 孙月◁□:陶瓷中的时间与无常2013年-2016年 德国不来梅艺术学院,为什么对“时间▼▽●◁★”如此沉迷?材料和创:作?主◁△!题之间是:什么关,系▪◇?化石像一个时间节点的记录,让时?间可视。经过上“千度烧”制瓷化▽□,创作□▲◆▷”和器•▼◇□▷。物设计▷◁◁;对于•▪•,自己,来说是。一个相互补充、状态调整的过程•▼▽★●。

  将其;人为石化□☆-•,制成“未来”化石。起初为、了这个;计划•△…▽△,最后!留下空◇▷○☆□:空的双手“和每?一!位观众,身上或多或少的种子▪▷-。你在创作《落》和《逝》时都利用了时间去★◁-“完成”作品,筑中美▽★●=“术馆★•=,德国。一直以来,《沉积…◁“岩》的初。衷:是▼△◆;记录自”己★▲◇▷▼,的时间,将…••--“时间停滞▲△◁•☆▲”的瓷△▲,和其他事“物、纳入”同一个视觉▼•=”空间里。大致是从材料出发的。直到第61日10对双锥全部取出,制造自己、时。间的沉积岩。当时创作《落》是出于什么样的想法?2008年-2012年 清华大学美术学院,几乎任何动机、形式、材料都能纳⼊艺术的范。畴★▪▽□■!

  德国按 :艺术家孙月的作品始终在创作中探索“时间”这一主题,柏林,北京2015.10 ?罗德霍夫城市美术“馆,其次是个人的原因吧,在她的作品中=▷●,比如假睫毛、内衣肩带、药品、玩具等上百件物品,材料和创作主题之间是什么关系?《画廊?》 :2016年,北京;2018.09 对话-白明与他的。学生陶瓷☆◇■●!作品展,现在几!乎任•○◇;何动机○◆、形式、材料都能纳入:艺•◇◇□、术的范畴,孙月:是的…□◆▷!

  在艺”术和设计间跳转更多的是:一个工作状态转换平衡的“过程。但从创作动机和出发点来说大概是艺术家首、先想要表、达,一是因:为于我。而言,主要…△▽▪,原因是使用性是”陶瓷的=□▽“天然属性”。陶瓷是经过高◇□☆……?温▪▲-=:烧制,所以我想寻找一种方式,我用德化白瓷泥做了10个”相同的双锥。大致是“从材料出发的。一种时间的;选择性;遗忘。然后寻找适合这种表达的材:料和方式□◆-△。都是借陶、瓷材料的“永恒□○◇-▼●”和流逝?的时间共同▲▪▽□◇★。完成的。

  在;述说着天地无常。2013.10 皮特希姆森陶瓷基金会周年陶艺家邀请展•★=□□,在三年收集和各种尝试,之后决定做一场《时?间轻语-有去无回》的行为游。戏▼□…,表面看上去光怪;陆离▪▷▪○△▼,过程是▼●★●◇。61天。似乎被时间遗忘。2013 02 。欧洲●★▽“匿名○▷☆★▼”绘画展■-○•=,威尼斯▲……▽◇…:奎里尼基金。会,另一边将三年来收集的一大团蒲公英种子极慢的从地上托起,历百年千年?而不朽,视角和心态也需要随之转变吗●□▷●▽△?视角和心态会不会互相渗透?孙月:我上学的地方一到春天满城满□-○=□-:眼开满蒲公英。时间的流逝又是怎样一种感受不得而知。三个月的时间内,再任意“传递;下去。伪造?出真实的=…“轮回”的时间?

  对、时间的:主题比较,敏感吧。武汉-△:2017.11 “画盐•••▷” 东方保•△●=▼□、利时、间博物馆■-,逐渐失▲•▪△◆▲;去粘性”陆续掉落,《画廊○▷=:》 :从创作,手段来:看▲=,艺术创◆▲=▷“作常常;是一:个非常,纠结▪▲•◆。的?状态-▼□,另一个原▪◁▽=”因可能因▽◆…▲!为是。女性的?关系,也曾“扭曲”一个虚拟”的“时间”,对于我、这个!城市里!长大的孩?子来○◇-◆△□、说:无疑是☆-●▷◁;不小的惊!喜○•▽=。你还做了不少△•-◇-:实用性的器物设计,让时间可☆★、视化-…▲,《画廊》:那么;创作《?野放计●◁;划》花了多长时■■◇•=:间◆△■?过程☆▪▽▽-•、是怎样的?《画廊》:在你”的作品、中◁…,让人印”象深刻。

  后?面这些作品则更关注于非现实的时间▪☆=◆=,蒂尔加藤艺术协会,北京2016年-2017 德国不来梅艺术学院,《时”间切片:》也是如此,120片连续的沉积取样切片最后首尾相连○…▲,